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无情最是台城柳全诗如下无情最是台城柳：
韦庄《台城》
江雨霏霏江草齐无情最是台城柳，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
【注】
台城：古城名。本三国吴后苑城，东晋成帝时改建，为东晋、南朝台省（中央政府）和宫殿所在地。故址在今南京玄武湖边。
十里堤：指玄武湖无情最是台城柳的长堤。
霏霏：细雨纷纷状。
烟：指柳树绿阴阴的，像清淡的烟雾一样
【参考译文】
江面烟雨迷濛，江边绿草如茵。六朝先后衰亡，宛如南柯一梦。江鸟哀婉啼叫，听来悲悲切切。只有台城柳树最是无情，依旧灯笼十里长堤。
“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。”这两句是借六朝兴亡，抒发人世的哀愁——最无情的是台城的杨柳，对六朝的兴亡全然无所谓，如同往日，像烟雾一样依旧笼罩着十里长堤。繁荣茂盛的自然景色和荒凉残破的历史遣迹，终古依旧的台城烟柳，与转瞬而逝的六代豪华，形成无情最是台城柳了鲜明的对比。
诗人凭吊古迹，感叹六朝兴亡，“依旧”之物唯柳而已，“无情”预示着历史将重演，为晚唐之颓势感伤，感情极为深沉。这种空灵蕴藉的写作手法，清代人王士祯称之为“神韵”。
台 城① 韦 庄江雨霏霏江草齐②，六朝如梦鸟空啼③。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。【注释】①台城无情最是台城柳：亦称苑城。晋、宋间称朝廷禁省为台，故称禁城为台城。旧址在今南京市鸡鸣山南。②霏霏：纷纷，细雨蒙蒙无情最是台城柳的样子。③六朝：东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的合称。【点评】这是一首吊古伤今的诗，凭吊昔日六朝繁盛的古迹，感伤今日唐王朝面临覆亡的命运。台城是六朝各代的故都，也是当年统治者尽情享乐的地方。昔日繁华的盛况，鼓乐齐鸣的氛围，轻歌曼舞的景象都已逝去。而今诗人登上台城，俯瞰长江两岸，自然景色如旧，但随着朝代的更迭，历史的变迁，人事已非，因而怀古伤今感慨万端。全诗着笔写景，以景入情，寓情于景。但诗人并非感伤前朝的灭亡，而旨在喻今，真正令诗人感伤的是历史的悲剧即将重演，腐败的唐王朝正在重蹈前人的覆辙。此诗的妙处在于正面写景，侧面抒情，曲折地表现诗人对现实的态度。
无情最是台城柳的下句是依旧烟笼十里堤台城
韦庄
江雨霏霏江草齐无情最是台城柳， 六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳无情最是台城柳， 依旧烟笼十里堤。
这是一首凭吊六朝古迹的诗。台城，旧址在今南京市鸡鸣山南，本是三国时代吴国
的后苑城，东晋成帝时改建。从东晋到南朝结束，这里一直是朝廷台省（中央政府）和
皇宫所在地，既是政治中枢，又是帝王荒淫享乐的场所。中唐时期，昔日繁华的台城已
是“万户千门成野草”；到了唐末，这里就更荒废不堪了。
吊古诗多触景生情，借景寄慨，写得比较虚。这首诗则比同类作品更空灵蕴藉。它
从头到尾采取侧面烘托的手法，着意造成一种梦幻式的情调气氛，让读者透过这层隐约
的感情帷幕去体味作者的感慨。这是一个值得注意的特点。
起句不正面描绘台城，而是着意渲染氛围。金陵滨江，故说“江雨”、“江草”。
江南的春雨，密而且细，在霏霏雨丝中，四望迷蒙，如烟笼雾罩，给人以如梦似幻之感
。暮春三月，江南草长，碧绿如茵，又显出自然界的生机。这景色即具有江南风物特有
的轻柔婉丽，又容易勾起人们的迷惘惆伥。这就为下一句抒情作了准备。
“六朝如梦鸟空啼”。从首句描绘江南烟雨到次句的六朝如梦，跳跃很大，乍读似
不相属。其实不仅“江雨霏霏”的氛围已暗逗“梦”字，而且在霏霏江雨、如茵碧草之
间就隐藏着一座已经荒凉破败的台城。鸟啼草绿，春色常在，而曾经在台城追欢逐乐的
六朝统治者却早已成为历史上来去匆匆的过客，豪华壮丽的台城也成了供人凭吊的历史
遗迹。从东吴到陈，三百多年间，六个短促的王朝一个接一个地衰败覆亡，变幻之速，
本来就给人以如梦之感；再加上自然与人事的对照，更加深了“六朝如梦”的感慨。“
台城六代竞豪华”，但眼前这一切已荡然无存，只有不解人世沧桑、历史兴衰的鸟儿在
发出欢快的啼鸣。“鸟空啼”的“空”，即“隔叶黄鹂空好音”（杜甫《蜀相》）的“
空”，它从人们对鸟啼的特殊感受中进一步烘托出“梦”字，寓慨很深。
“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”杨柳是春天的标志。在春风中摇荡的杨柳
，总是给人以欣欣向荣之感，让人想起繁荣兴茂的局面。当年十里长堤，杨柳堆烟，曾
经是台城繁华景象的点缀；如今，台城已经是“万户千门成野草”，而台城柳色，却“
依旧烟笼十里堤。”这繁荣茂盛的自然景色和荒凉破败的历史遗迹，终古如斯的长堤烟
柳和转瞬即逝的六代豪华的鲜明对比，对于一个身处末世、怀着亡国之忧的诗人来说，
该是多么令人触目惊心无情最是台城柳！而台城堤柳，却既不管人间兴亡，也不管面对它的诗人会引起
多少今昔盛衰之感，所以说它“无情”。说柳“无情”，正透露出人的无限伤痛。“依
旧”二字，深寓历史沧桑之慨。它暗示了一个腐败的时代的消逝，也预示历史的重演。
堤柳堆烟，本来就易触发往事如烟的感慨，加以它在诗歌中又常常被用作抒写兴亡之感
的凭藉，所以诗人因堤柳引起的感慨也就特别强烈。“无情”、“依旧”，通贯全篇写
景，兼包江雨、江草、啼鸟与堤柳；“最是”二字，则突出强调了堤柳的“无情”和诗
人的感伤怅惘。
诗人凭吊台城古迹，回顾六朝旧事，免不了有今之视昔，亦犹后之视今之感。亡国
的不祥预感，在写这首诗时是萦绕在诗人心头的。如果说李益的《汴河曲》在“行人莫
上长堤望，风起杨花愁杀人”的强烈感喟中还蕴含着避免重演亡隋故事的愿望，那么本
篇则在如梦似幻的气氛中流露了浓重的伤感情绪，这正是唐王朝覆亡之势已成，重演六
朝悲剧已不可免的现实在吊古诗中的一种折光反映。
这首诗以自然景物的“依旧”暗示人世的沧桑，以物的“无情”反托人的伤痛，而
在历史感慨之中即暗寓伤今之意。思想情绪虽不免有些消极，但这种虚处传神的艺术表
现手法，仍可以借鉴。
无情最是台城柳无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤
韦 庄（约836——910）无情最是台城柳，唐末五代诗人、词人。字端己，京兆杜陵（陕西西安）人。唐昭宗乾宁元年（894）中进士，授校书郎。他的诗与词皆有名，而以词成就为高。他的诗思绪清婉，语言秀丽，与其词风相同。著有《淀花集》6卷。
台 城① 韦 庄
江雨霏霏江草齐②，六朝如梦鸟空啼③。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
【注释】①台城：亦称苑城。晋、宋间称朝廷禁省为台，故称禁城为台城。旧址在今南京市鸡鸣山南。②霏霏：纷纷，细雨蒙蒙的样子。③六朝：东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的合称。
【点评】这是一首吊古伤今的诗，凭吊昔日六朝繁盛的古迹，感伤今日唐王朝面临覆亡的命运。台城是六朝各代的故都，也是当年统治者尽情享乐的地方。昔日繁华的盛况，鼓乐齐鸣的氛围，轻歌曼舞的景象都已逝去。而今诗人登上台城，俯瞰长江两岸，自然景色如旧，但随着朝代的更迭，历史的变迁，人事已非，因而怀古伤今感慨万端。全诗着笔写景，以景入情，寓情于景。但诗人并非感伤前朝的灭亡，而旨在喻今，真正令诗人感伤的是历史的悲剧即将重演，腐败的唐王朝正在重蹈前人的覆辙。此诗的妙处在于正面写景，侧面抒情，曲折地表现诗人对现实的态度。
金 陵 图 韦 庄
谁谓伤心画不成，画人心逐世人情①。君看六幅南朝事②，老木寒云满故城。
【注释】①画人：画家。心逐世人情：迎合世人、粉饰太平的庸俗心理。②南朝事：指历史上建都金陵（今南京市）的东吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个小朝廷。
【点评】这是一首题画之作。诗人看了六幅描写六朝史事的彩绘，感慨万端，于是挥毫写下这首七言绝句。画家是什么人，已无从考证。但就画面所描绘的情景看，这位不知名的画家不是为六朝统治者粉饰太平，而是通过老木萧疏、寒云笼罩、危城破楼的画面，揭示六朝的凄凉和衰败，帝王之都全无半点生气，真是非同寻常之作。
唐代有另一位诗人高蟾也曾写过一首反映古都金陵凄凉情景的诗《金陵晚望》：“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。”此诗后两句感慨尤其深沉，倍感晚唐危机四伏又无力回天。他认为这“一片伤心”，即便是丹青高手也难以画出。韦庄显然读过高蟾的这首诗，但他看了画之后，不同意“一片伤心画不成”的看法，于是在此诗中，似是用题画诗来说明自己的观点。“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”南朝六个小朝廷，都是昏庸无道，最终屈膝投降，这便是三百年间金陵惨淡历史的真实写照。比较这两首诗，耐人寻味。一个叹“一片伤心画不成”，一个却说“谁谓伤心画不成”，看似大相径庭，实则都是借六朝旧事以抒发对晚唐现实的深重忧虑，都是表现国势衰微的晚唐哀音，可谓有异曲同工之妙。
台城（唐·韦庄）
别名
《金陵图》【作者】韦庄
正文
江雨霏霏江草齐无情最是台城柳， 六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
译文
“江雨霏霏江草齐”：暮春三月，江南的春雨，密而且细，在霏霏雨丝中，江边绿草如茵，四望迷蒙，烟笼雾罩，如梦如幻，不免引人遐思。
“六朝如梦鸟空啼”：佳木葱茏，草长莺飞，处处显出了自然界的生机。诗人在欢快婉转的鸟啼声中，追想起曾在台城追欢逐乐的六朝统治者，都早已成为历史上来去匆匆的过客，豪华壮丽的台城也成了供人瞻仰凭吊的历史遗迹。
“无情最是台城柳”：最无情的就是那台城的杨柳，它既不管人事兴衰与朝代更迭，也不管诗人凭吊历史遗迹引起的今昔盛衰的感伤与怅惘。
“依旧烟笼十里堤”：（繁茂的杨柳）依然在烟雾笼罩的十里长堤边随风飘曳，依旧能给人以欣欣向荣的感觉，让人想起当年繁荣昌盛的局面。
注释：
1。台城：旧址在南京市玄武湖旁，六朝时是帝王荒淫享乐的场所。
2。南朝陈后主在台城营造结绮、临春、望仙三座高楼，以供游玩，并自谱《玉树后庭花》，中有“玉树后庭花，花开不复久”之句。
3。六朝指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代。
赏析：
吊古诗多触景生情，借景寄慨，写得比较虚。这首诗则比同类作品更空灵蕴藉。它从头到尾采取侧面烘托的手法，着意造成一种梦幻式的情调气氛，让读者透过这层隐约的.感情帷幕去体味作者的感慨。这是一个值得注意的特点。起句不正面描绘台城，而是着意渲染氛围。金陵滨江，故说“江雨”、“江草”。江南的春雨，密而且细，在霏霏雨丝中，四望迷蒙，如烟笼雾罩，给人以如梦似幻之感。暮春三月，江南草长，碧绿如茵，又显出自然界的生机。这景色即具有江南风物特有的轻柔婉丽，又容易勾起人们的迷惘惆伥。这就为下一句抒情作了准备。“六朝如梦鸟空啼”。从首句描绘江南烟雨到次句的六朝如梦，跳跃很大，乍读似不相属。其实不仅“江雨霏霏”的氛围已暗逗“梦”字，而且在霏霏江雨、如茵碧草之间就隐藏着一座已经荒凉破败的台城。鸟啼草绿，春色常在，而曾经在台城追欢逐乐的六朝统治者却早已成为历史上来去匆匆的过客，豪华壮丽的台城也成了供人凭吊的历史遗迹。从东吴到陈，三百多年间，六个短促的王朝一个接一个地衰败覆亡，变幻之速，本来就给人以如梦之感无情最是台城柳；再加上自然与人事的对照，更加深了“六朝如梦”的感慨。“台城六代竞豪华”，但眼前这一切已荡然无存，只有不解人世沧桑、历史兴衰的鸟儿在发出欢快的啼鸣。“鸟空啼”的“空”，即“隔叶黄鹂空好音”（杜甫《蜀相》的“空”，它从人们对鸟啼的特殊感受中进一步烘托出“梦”字，寓慨很深。
“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”杨柳是春天的标志。在春风中摇荡的杨柳，总是给人以欣欣向荣之感，让人想起繁荣兴茂的局面。当年十里长堤，杨柳堆烟，曾经是台城繁华景象的点缀；如今，台城已经是“万户千门成野草”，而台城柳色，却“依旧烟笼十堤。”这繁荣茂盛的自然景色和荒凉破败的历史遗迹，终古如斯的长堤烟柳和转瞬即逝的六代豪华的鲜明对比，对于一个身处末世、怀着亡国之忧的诗人来说，该是多么令人触目惊心！而台城堤柳，却既不管人间兴亡，也不管面对它的诗人会引起多少今昔盛衰之感，所以说它“无情”。说柳“无情”，正透露出人的无限伤痛。“依旧”二字，深寓历史沧桑之慨。它暗示了一个腐败的时代的消逝，也预示历史的重演。堤柳堆烟，本来就易触发往事如烟的感慨，加以它在诗歌中又常常被用作抒写兴亡之感的凭藉，所以诗人因堤柳引起的感慨也就特别强烈。“无情”、“旧”，通贯全篇写景，兼包江雨、江草、啼鸟与堤柳；“最是”二字，则突出强调了堤柳的“无情”和诗人的感伤怅惘。诗人凭吊台城古迹，回顾六朝旧事，免不了有今之视昔，亦犹后之视今之感。亡国的不祥预感，在写这首诗时是萦绕在诗人心头的。如果说李益的《汴河曲》在“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”的强烈感喟中还蕴含着避免重演亡隋故事的愿望，那么本篇则在如梦似幻的气氛中流露了浓重的伤感情绪，这正是唐王朝覆亡之势已成，重演六朝悲剧已不可免的现实在吊古诗中的一种折光反映。这首诗以自然景物的“依旧”暗示人世的沧桑，以物的“无情”反托人的伤痛，而在历史感慨之中即暗寓伤今之意。思想情绪虽不免有些消极，但这种虚处传神的艺术表现手法，仍可以借鉴。
台城
韦庄
江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤。
匪柳之无情，实人之多情，陵谷变迁，时世移易，对之，哀感沉痛，尽在其中。
草木不知人间事，春来还作旧时花。
草自萋萋，花自灼灼，鸟自嘤嘤，春景如斯，六朝如梦，彷徨四顾，杨柳堆烟，烟雨正朦胧。
河山无异，人事已非。是以有兴亡之叹，怀古之悲。
此叹古今同。
犹记去岁，春杪，暮色苍茫中，漫步洛城水畔，登楼寓目，伤逝怀远。对瀍水悠悠，念十三朝往事，繁华绮丽，总成一梦，然草犹萋萋，絮仍濛濛，稚子钓翁，恬然怡然，自适泽畔。
所谓人世代谢，往来古今，始深了孟夫子昔年岘山之悲，亦知数千载之下复有悲悼如余今日者，思之，岂不痛哉？！一时感慨，遂落日楼头徘徊有吟：
登高复临远，仿佛帝王州。
汉魏萋萋草，隋唐泛泛流。
柳花迷稚子，汀草隐渔舟。
莫话繁华事，彷徨正凝愁。
休言六朝如梦，人生亦如一梦耳！
去岁春暮，予尝雨过甘棠，见湖畔垂杨一株，新绿乍吐，柳丝依依，拂水临流，俨然旧时，又是一春。
立有间，遥望李公堤烟雨霏微中，去岁戊寅初见，已历廿余载。物是人非，人事代谢如是，念之心惊，乃口占一绝，云：
湖上春风忆去年，
石桥垂柳两依然。
李公堤上寻清梦，
廿载光阴渺似烟。
是亦有叹：
无情最是甘棠柳，
依旧烟笼李公堤。
所以为此言者，感慨系之耳。
写到这里，本文关于无情最是台城柳和无情最是台城柳全诗的介绍到此为止了，如果能碰巧解决你现在面临的问题，如果你还想更加了解这方面的信息，记得收藏关注本站。
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