今天给大家聊到了徐崇嗣，以及徐崇嗣创造了什么画法相关的内容，在此希望可以让网友有所了解，最后记得收藏本站。
有史料记载徐崇嗣的是北宋画家、徐熙之孙徐崇嗣。
根据：
“没骨图”这个名称徐崇嗣，最早见于北宋郭若虚所著《图画见闻志》。书中记载徐崇嗣，徐崇嗣有一幅花卉作品徐崇嗣，中有芍药五本，其画皆无笔墨，惟用五彩布成，画旁题“翰林待诏臣黄居采等定到上品徐崇嗣画没骨图”。与郭若虚同时徐崇嗣的沈括在《梦溪笔谈》中说，徐崇嗣“乃效诸黄之格，更不用笔墨，直以彩色图之，谓之“没骨图”。稍后，文学家苏辙也在《栾城集》中提到徐崇嗣的画“以五色染就，不见笔迹，谓之没骨”。
已过谷雨十六日，犹见牡丹斗浅红。曾不争先及开早，能陪芍药到薰风。——宋代·宋光宗《题徐崇嗣没骨牡丹图》 题徐崇嗣没骨牡丹图 已过谷雨十六日，犹见牡丹斗浅红。
曾不争先及开早，能陪芍药到薰风。赵惇（1147年9月30日—1200年9月17日），即宋光宗（1189—1194年在位），宋朝第十二位皇帝，宋孝宗赵昚第三子，母成穆皇后郭氏。宋孝宗即位后，拜镇洮军节度使、开府仪同三司，封恭王。乾道七年（1171年）立为皇太子。淳熙十六年（1189年），受宋孝宗禅位，登基为帝，改元绍熙。绍熙五年（1194年）禅位于次子赵扩，成为太上皇，史称“绍熙内禅”或“光宗内禅”。庆元六年（1200年）九月十七日，赵惇因病崩于寿康宫，在位五年，终年54岁，葬会稽永崇陵。宋宁宗嘉泰三年（1203年）上諡号为循道宪仁明功茂德温文顺武圣哲慈孝皇帝。
宋光宗
子牟怀魏阙，陈咸思帝城。他乡岂不美，吾土乐所生。况复抚凋节，凭高怀上京。山川不可见，葱郁凝神县。紫气抱关回，玉斗侵城转。负羽长杨猎，撞钟平乐宴。高冠照华蝉，英俊皆比肩。朝奏主父牍，夜召贾生贤。五侯交荐币，诸公亟为言。我生流离极，十年悲去国。叶愿洛阳飞，鱼宁武昌食。当弃关下符，一对危言策。——宋代·宋祁《和登山城望京邑》
和登山城望京邑
宋代宋祁
展开阅读全文∨ 子牟怀魏阙，陈咸思帝城。
他乡岂不美，吾土乐所生。
况复抚凋节，凭高怀上京。
山川不可见，葱郁凝神县。
紫气抱关回，玉斗侵城转。
负羽长杨猎，撞钟平乐宴。
高冠照华蝉，英俊皆比肩。
朝奏主父牍，夜召贾生贤。
五侯交荐币，诸公亟为言。
我生流离极，十年悲去国。
叶愿洛阳飞，鱼宁武昌食。
当弃关下符，一对危言策。 ▲ 楚云朝暮蔽前峰，佳节寻芳已半空。三日薰炉沈蕙绿，一星春火并榆红。文鳞对掷回塘水，贺燕交飞翠幕风。怅忆沈斋题句罢，碎英无响坠华桐。——宋代·宋祁《答友人清明雨思》
答友人清明雨思
楚云朝暮蔽前峰，佳节寻芳已半空。
三日薰炉沈蕙绿，一星春火并榆红。
文鳞对掷回塘水，贺燕交飞翠幕风。
怅忆沈斋题句罢，碎英无响坠华桐。林下追凉久，山西反照初。兰苕香自怨，蝉腹饱犹虚。李暗倾冠外，棋残折屐余。萧然皋壤乐，何必羡池鱼。——宋代·宋祁《林下》
林下
林下追凉久，山西反照初。
兰苕香自怨，蝉腹饱犹虚。
李暗倾冠外，棋残折屐余。
萧然皋壤乐，何必羡池鱼。
宋代画家徐崇嗣的字画，有几百的历史，保存到现在不易，是古字画每平方价值几百元到千万元。
徐熙画派也就是徐崇嗣我们所说徐崇嗣的“徐派”，作为五代的著名花鸟画的派系之一，徐派还是对后世有蛮大的影响的。而南宋的徐熙作为徐派的代表人物也是给后世留下了很深的影响。他画画十分的自然朴素，他将他的真情实感流露出来，让别人沉浸其中，体会鸟语花香。徐氏的笔墨技巧，对于后世来说影响还是很大。等到徐熙的孙子徐崇嗣出世之时，徐熙画派名声渐振。随后经过张仲、王若水以及明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展，最后逐渐成定型的水墨写意花鸟画。尔后与黄筌的花鸟画派互相竞争，影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。世人如此评价：
徐熙所作花木禽鸟，形骨轻秀，朴素自然，清新淡雅，独创”落墨法“。”没骨渍染，轻淡野逸“”下笔成珍，挥毫可范“，风格”清新洒脱“。[1]注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后人以’徐熙野逸”称之。徐熙比较擅长画花竹、禽鱼、蔬果、草虫等物。他没事便会漫步游览于田野园圃，他所见的景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每每遇见这些景物，他必会细心观察，所以他传写的物态都富有生动的意趣。同时在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色，而另创一种落墨的表现方法，也就是先以墨写花卉的枝叶花芯，然后再着色。这种题材和画法都十分的能够表现他作为江南处士的情怀和审美趣味。徐熙与黄筌他们俩人全都代表了五代时期花鸟画的最新水平，都具有重要历史地位。徐开创了水墨淡彩和写意花鸟画的先河并形成了花鸟画中的两大流派之一，对后代的花鸟画家影响深远。
关于徐崇嗣和徐崇嗣创造了什么画法的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
评论