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亦称为“吴门四家”。
指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称。
明中期明四家是哪四个，吴门画派在画坛上崛起并逐步取代了浙派在画坛上的霸主地位。因这一派的画家都是苏州人，苏州别名“吴门”，故称“吴门画派”。吴门画派属文入画体系，沈周、文征明是吴门画派开派大家，而唐寅、仇英是吴派支系。“吴门四家”又称“明四家”。
唐寅(1470～1523)字伯虎，吴县人。唐寅的绘画创作以山水画为主，作品有《山路松声图》、《荷净纳凉图》等，唐寅的仕女画多取材于高人韵事、神仙故事以及官伎、歌伎等，作品有《东方朔偷桃图》、《孟蜀官妓图》、《秋风纨扇图》、《李端端图》等。在作品内容上多流露出作者对出身卑贱的风尘女子的同情和对名教礼法的反叛。明四家是哪四个他笔下的女子多是两手纤细、弱不禁风的美人，这也反映了他的美学趣味和当时的审美时尚。
石涛
石涛(1642～1707)，广西梧州人，明宗室后代，后出家为僧。石涛的山水画笔墨构图多变，元气淋漓，代表了清代山水画的最高成就。他师法自然，以“搜尽奇峰打草稿”的精神，创造出前无古人的皴法。至今尚存的有《黄山图》、《听泉图》、《细雨虬松图》、《淮扬看山图》等。
1、“明四家”又称“吴门四家”明四家是哪四个，是指四位著名的明代画家明四家是哪四个：沈周、文征明、唐寅和仇英。
2、此一名称明四家是哪四个，是相对于“南宋四家”、“元四家”而来。由于他们均为南直隶苏州府人，活跃于今苏州（别称“吴门”）地区，所以又称为“吴门四杰”或“天门四杰”。
3、自沈周开创，以明四家和明代画家张宏为代表的吴门画派，基本上被认为是继承南宋四家的绘画传统，接续下来的体系，自晚明之后成为中国绘画的主流画派，特别是在山水画的领域。
4、“明四家”中的沈周与文征明，是吴派文人画最突出的代表，他们的绘画创作以山水为主，无论淡雅的青绿，还是沉雄、文秀的水墨，都以描写江南风光和文人园林为主。他们以诗、书、画三位一体抒写情怀，山水画以水墨及水墨淡着色引人注意，都有粗细两种面目。
5、“明四家”中的唐寅与仇英分别代表吴门四家中的另外两种类型：唐寅修养广博，诗书画俱佳，被称为“江南第一才子”，他阅历较广，入世较深，故题材范围宽广，古今皆能，不拘一格；仇英专画传统题材，摹古功底深厚，尤擅长工笔重彩人物与青绿山水，画风严谨而不拘。
明四家是指四位著名的明代画家：唐寅、沈周、文徵明、仇英，这四位又被称为吴门四家。其主要代表作是落霞孤鹜图、庐山高图、惠山茶会图、桃源仙境图。沈周与文徵明的绘画创作是以山水为主，唐寅修养广博，诗书画俱佳，号称“江南第一才子”。仇英文化修养不博，专画传统题材，但摹古功底深厚。
人物介绍
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人，世代隐居吴门。人称石田先生。出身于书画世家，具有多方面的艺术才能，善画山水人物，长卷《沧州趣图》是他晚年的杰作。
文征明（1470—1559），即文徵明。原名壁，字征（徵）明。四十二岁起以字行，更字征（徵）仲，号衡山居士。长洲（今江苏苏州）人，中国明朝画家兼学者。能画人物、花鸟、山水，以细笔画山水的作品最佳。
唐寅（1470.3.6—1524.1.7），字子畏，一字伯虎，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏。吴县（苏州）吴趋里人。出身商人家庭，父母在皋桥开设酒肆。仇英约生于弘治十一年（1498年），卒于嘉靖三十一年（1552年），享年55岁左右。字实父，号十洲，江苏太仓人，迁居苏州。
明四家，又称吴门四家，是指四位著名的明代画家：沈周、文征明、唐寅和仇英。又称为“吴门四杰”或“天门四杰”。以下是我整理的有关明四家的内容，供参考。
1.明四家之一：沈周
沈周(1427—1509)，字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，明代绘画大师，吴门画派的创始人，明四家之一，长洲(今江苏苏州)人。沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。
沈周的绘画为传统山水画作出了两大贡献：其一，融南入北，弘扬了文人画的传统。其二，将诗书画进一步结合起来。沈周的代表作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》等。
2.明四家之二：文征明
文徵明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。明代杰出画家、书法家、道家、文学家。
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。代表作有《真赏斋图》、《绿荫草堂图》、《甫田集》。
3.明四家之三：唐寅
唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日)，字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县(今江苏省苏州市)人，祖籍凉州晋昌郡。明朝著名书法家、画家、诗人。
绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。代表作有《落霞孤鹜图》《杏花茅屋图》《春山伴侣图》。
4.仇英
仇英(约1497-1552)字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。中国明代绘画大师，吴门四家之一。尤其擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。
他外师造化，中得心源，苦学成功，是人物、山水画的一位能手，文徵明赞其为“异才”，连董其昌也称赞他“十洲为近代高手第一。”代表作有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》。
1、沈周
简介
姓名：沈周
别名：字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人。
生卒年：1427年-1509年。
朝代：明代
民族：汉族
籍贯：长洲（今江苏苏州）。
代表作品：《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》，著有《石田集》、《客座新闻》等。
艺术生平
沈周不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。
后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。
沈周中年时成为画坛领袖，技法严谨秀丽，用笔沉着稳练，内藏筋骨。晚年时性情开朗，笔墨粗简豪放，气势雄浑。纵观沈周之绘画，技法全面，功力浑厚，在师宋元之法的基础上有自己的创造，进一步发展了文人水墨山水、花鸟画的表现技法，被誉为吴门画派之领袖。
沈周的山水绘画风格可以分为两类，一类以向王蒙学习为主的细密精工的作品，鉴赏家们称之为“细沈”；一类是向吴镇学习为主的粗放作品，鉴赏家们称之为“粗沈”。沈周“细沈”风格面貌的作品很少，为世人所珍视。沈周的绘画创作历程可以大致分为早期、中期、晚期三个阶段。
沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。
所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。
沈周的花鸟画不同时期存在着不同的风格，研究学者们总结为“早年淡雅沉静，中年信放恣意，晚年苍厚老辣。”这是一种大致上的分法，实际上沈周每个时期的作品都有不同面貌出现，他的花鸟画分设色和水墨两种。设色花鸟作品以淡色敷之，兼工带写，如《花下睡鹅图轴》；水墨写意作品传世最多，影响也是最大的。沈周中晚期水墨写意画法作品，手法多样，特别是其没骨画法和勾写法作品最具典型性。
没骨画法作品如《辛夷墨菜图卷》、《枇杷图》、《石榴图》、《写生册》中的虾和蟹等等；勾写法作品如《蕉鹤图》、《写生册》中的鸽子等等。沈周花鸟画作品的风格是力求作品的内容以及形式的和谐统一，主要体现在主旨立意的倾向为“平淡天真”、题材的选择为“广泛涉猎”、构图的安排“巧妙”以及笔墨语言大胆创新这四个方面。
2、文徵明
简介
姓名：文徵明
别名：原名壁，字征明，衡山居士，世称“文衡山”。
生卒年：1470年-1559年。
朝代：明代
民族：汉族
籍贯：长洲（今江苏苏州）。
代表作品：传世画作《千岩竞秀》、《万壑争流》、《湘君湘夫人图》、《石湖草堂》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》等。传世书作有《西苑诗》、《渔父辞》、《北山移文》等。著有《甫田集》，编有《停玉馆法帖》等。
艺术生平
文徵明四十二岁起以字行，更字征仲。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。
粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。
这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。
3、唐寅
简介
姓名：唐寅
别名：一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。
生卒年：1470年-1523年。
朝代：明代
民族：汉族
籍贯：吴县（今江苏省苏州市）。
代表作品：《骑驴归思图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《临水芙蓉图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》、《看泉听风图》、《牡丹仕女图》、《震泽烟树图》、《吹箫图》、《班姬团扇图》、《杏花茅屋图》等。
艺术生平
唐寅玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
唐寅擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。山水画面布局严谨，山水造型写实生动，山势突兀奇峻，顽石个性突出，笔法精健，笔墨润滑。
唐寅的人物绘画更是登峰造极，成为他绘画作品中的璀璨明珠，他的人物画师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。人物造型生动，表情传神，人物取材多样化，既有宫廷仕女，又有民间歌姬，画中大多有所寄意，流露出对卑弱女子的同情和对封建礼教、伪虚道学的不满情绪，彰显唐寅所绘内容的多样性。
他的画作多以仕女眉目嘴唇等来传递感情，以至于影响了后人对女子审美的模式。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。
除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。唐寅画得最多也最有成就的是山水画。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。
山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。唐寅的水墨花鸟画基本上是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然。其著名的还有《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，几为画名所掩。其代表作《落花诗册》。唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟，尤以山水、仕女著称。
4、仇英
简介
姓名：仇英
别名：字实父，号十洲。
生卒年：约1498年（一说约1509年）——1552年。
朝代：明代
民族：汉族
籍贯：江苏太仓，后移居吴县。
代表作品：《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。
艺术生平
仇英擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。
仇英出身卑微，是名民间漆匠，兼为绘制房屋栋梁装饰彩绘的画工。仇英以卖画为生，由于天资不凡，深得理法，人物、山水、走兽、楼台亭阁等画皆秀丽精妙。尤擅人物画，追摹古法，人物神态自然生动且准确传神，为明代工笔之杰，在画坛声誉卓著。
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